《推理要在本格前》读后感1000字推理小说短篇集我看过不少，初衷莫不是按国籍、诡计、作者、流派、年代选编，但如同本书一样，用“本格”流派划分年代的选集的确稀少。因为“本格”是日本推理小说的专有词汇，因此说到“本格”自然指的是日本短篇推理小说。只是从本书所选的作品来看，倒真不知道是按何种标准选择年代了，不过我想这不重要，正如我标题所述，精彩的故事从来都不需要正名。

　　无论是世界侦探小说还是日本的推理小说，短篇小说都是必要的过程，若不是经历过短篇小说的千锤百炼，此种特殊的通俗小说种类将不会如现在大放光彩。

　　因为本书的特殊性，我在此简要做个年代的划分。“本格”一词最早是在二十世纪三十年代由《琥珀烟斗》（1924）的作者甲贺三郎提出，意指“纯粹的推理小说”，之后这个概念不断扩展，但我想本书所指的“本格”应当上述意思。不过仅从日本推理小说的发展来看，我更习惯于傅博先生的年代分歧，即以1933年为时间点，之前的时代统称为“浪漫主义前期”，这种年代分法应该与编者的初衷一致。只是在选择上有部分作品却是在1933年之后发表的，尤其是太宰治的《犯人》，发表于作者逝世的1948年，这一年高木彬光发表了《刺青杀人事件》，此时的本格推理小说早已席卷整个日本了。

　　但不得不敬佩编者的独到用心。从芥川龙之介、谷崎润一郎、佐藤春夫、太宰治、山本周五朗到坂口安吾，这些人的名字都是日本文学史中的璀璨明珠，因此将本书称为日本文学与推理小说综合的最佳选集也不为过。我们其实无需论述故事是否具备推理推理小说的各类元素，亦或妄论流派之分，无论哪一篇都是鲜明精彩的悬疑故事，而我们的阅读乐趣亦由此生。

　　在通篇的阅读后，我最喜欢的作品应当与大部分推理小说爱好者一致是：《瓶装地狱》（1928）、《犯人》（1948）、《俘囚》（1934）和《人油蜡烛》（1925），以上四篇基本上都很难称为推理小说，但却各有特点，妙趣和惊悚不约而至。正如《清一色》的作者山本周五郎拒领直木奖的理由一样：“文学不是文学奖的”，诚然推理小说有“本格”、“变格”后来又有“新本格”、“倒叙推理小说”、“科幻推理小说”流派，但终究也是一个动人的故事，只要故事精彩，至于它是什么类型又有什么关系呢？

　　所以私认为推理小说也好、科幻小说也罢；本格也可，变格也行；长篇不拒绝，短篇不偏爱。只要是好的故事，能让读者认为阅读有乐趣的故事，无论是纯文学作品或是推理小说都不重要。我认为读这本书，这个初衷是很重要的。

　　最后再说说《散步途中》和《妈妈》这两个短篇故事，最有意思的应当是两位作者在日本文学史上著名的“小田原事件”了。我想这种有趣的安排，应当也是读完小说之后的乐趣吧。