《杜弗的动与静》读后感500字！

　　前不久读了特朗斯特罗默诗选，现今加上博纳富瓦早年诗集，我便将两本书的书评推到一块写了。

　　在这之前读过北岛和多多的诗，知道北岛推崇特爷，多多推崇博爷。我没想到的是，两位中国诗人直接沿袭特爷和博爷的风格。甚至在读博爷的《刻字的石头》和《在门槛的圈套中》两个集子时，我一度在想象，如果把多多的和博纳富瓦的诗句混在一块，而不添作者名，我可能认不出其中谁写的哪一句。

　　多多的诗歌语言是在博纳富瓦基础上筑造的，把更多意象带入自己的诗里，相对博爷，少了几分清澈，多了几分词语间的张力。而多多把这种语言带入本土写作，除了同样书写博纳富瓦喜欢的元诗和存在主义，还有爱情、历史、现实批判、伦理。

　　特朗斯特罗默在一生的几个写作阶段中风格变化较大，北岛靠近的是他中期诗作，让精准对接现实的意象之外的词语趋于简洁，达到厚实的表现效果。但不同于特朗斯特罗默对待历史和政治的温和态度，北岛在尽量多地将本土化语言带入现实批判和历史反思，于是便有了“冷抒情”。

　　无论如何，北岛和多多算是中国当代抒情诗的先驱。声音总是会有个源头，就像博纳富瓦继承兰波和瓦雷里，特朗斯特罗默继承二十世纪上半叶的瑞典诗人，又一样从超现实主义走出，到一个更高点。