她野心勃勃，决定找到自己并成为自己-《静物》读后感1000字！

　　这是一个关于兄弟和姐妹的故事：斯蒂芬妮和弗雷德丽卡·波特非常相似，也非常不同，而在另一条线索中，梵高和提奥，是弗雷德里丽卡的朋友亚历山大最新诗剧的主角。和大多数拜厄特爱好者一样，我对现实生活中拜厄特和她妹妹（玛格丽特·德拉布尔）之间的微妙关系很感兴趣。我同样注意到，在她的小说中，姐妹的设定不断出现，就像约翰·巴斯（JohnBarth，代表作《客迈拉》，有一个双胞胎兄弟）的小说中不断出现双胞胎一样。

　　我刚刚读完第二遍。在为一个读书会重读了《花园中的处子》（弗雷德丽卡四部曲第一部）之后，我发誓要再读一遍成长四部曲。而相比第一本，我更喜欢这本《静物》。

　　《静物》延续了1950年代波特家族的故事。斯蒂芬妮嫁给了牧师丹尼尔，随即怀孕。怀孕期间，她敏锐地意识到人们对她的期望发生了巨大变化。在剑桥，她是一位才华横溢的学生，声名远扬，尽管她选择回到约克郡，在她就读过的中学教书。但现在，她被诊所里所有护士叫作“妈妈”，和所有孕妇一样，受到身体和情感上的侮辱。第一次分娩时，她很想要她包里的华兹华斯诗集，护士们却没空拿给她。第二次分娩时，她学聪明了，带着她的书进了产房。

　　弟弟马库斯让她的婚姻变得更为复杂（在《花园中的处子》中他精神崩溃，必须离开父亲，和斯蒂芬妮住在一起）。还有她丈夫自私、懒惰、爱挑剔的母亲。

　　与此同时，弗雷德丽卡去了剑桥大学（在此之前她成功地失去了童贞），在男女比例严重失衡的剑桥，她极其渴望被当做一名学者来认真对待（尤其是被那些不那么认真的学者）。她所有的朋友都是男性，有时她的情感或性需求会把她带向愚蠢的方向，但总的来说，她的大学生涯是成功的，但她并不清楚自己将走向何方。尽管如此，她还是认为自己是时候结婚了，她不知道婚姻和事业是怎么回事，甚至不知道她想要什么样的丈夫。困惑的不只是弗雷德丽卡。在1950年代，对于一个有学术追求的女性来说，未来的道路并不明朗。在弗雷德丽卡看来，大学里的女学者不太像女性——她们过着严格受限、异常孤立的生活。但斯蒂芬妮的选择吓坏了弗雷德丽卡。她母亲的生活（在她反复无常的父亲面前做一个软弱无力的和平主义者）也是她极力避免的。

　　拜厄特关注的是1950年代困扰学术界女性的矛盾，与此同时，另一部类似的戏剧关注的是艺术家梵高。有趣的是，小说开头是在一个博物馆里，亚历山大正在庆祝他的最新作品《黄椅子》，故事围绕梵高（他的名字来自早夭的哥哥）和弟弟西奥（他努力让哥哥梵高保持清醒）。《花园中的处子》的开篇是在国家肖像画廊，距离书中主要情节已过去数十年：彼时，亚历山大参加了一个“伊丽莎白一世”为主题的展览，并由此成功创作了诗剧，以庆祝伊丽莎白二世的加冕。伊丽莎白二世时代的失败正是这部小说的主题之一。

　　随后，斯蒂芬妮死于家中的一场离奇事故，而她讨厌的婆婆和精神失常的弟弟如果精明些，原本是能让她幸免于难的。（拜厄特在不止一次采访中说的那句话一直萦绕在我的脑海里：她后来才意识到，她在小说中杀死的那些角色代表了自己。）弗雷德丽卡做了一个愚蠢的决定，她答应了一位非学术界的追求者，这位追求者非常富有，住在乡村别墅，极富魅力。和斯蒂芬妮一样，弗雷德丽卡似乎为性的介入打开了一扇门，但同时，又在没有过多思考的情况下，关上了心灵生活的大门。

　　这是一个“知识至上”的女人，但她仍然期待（也被世俗给予这样的期待）婚姻和家庭。正是这一点，让弗雷德丽卡和这套成长四部曲如此吸引我。我比拜厄特笔下的人物年轻不到10岁，我也生活在这些矛盾之中。