苏小妹轶事据说北宋文学家苏轼有个胞妹叫苏小妹，极有文才。有一天苏小妹与苏轼、黄庭坚三人在一起谈论诗歌，苏小妹说：“轻风细柳，澹月梅花。请二位兄长在这两句中间分别加上一字作腰，使之成为五言联句。”

　　苏轼不加思索，脱口吟道：“轻风摇细柳，澹月映梅花。”苏小妹听后摇摇头，说苏轼加的二字不算好。

　　黄庭坚说：“我加舞、隐二字如何？轻风舞细柳，澹月隐梅花。”

　　苏小妹笑着说：“加此二字好是好，不算很好。”苏轼和黄庭坚听了都有些不高兴，认为苏小妹太狂妄，就问她：“依你说要加什么字才算好呢？你不妨加加看。”

　　苏小妹随口吟道：“轻风扶细柳，澹月失梅花。”苏轼和黄庭坚听了都一起鼓掌，称赞苏小妹这二字加得好。”

　　这则小故事说的是苏小妹炼字，与“僧推月下门”“僧敲月下门”的推敲故事颇有相似之处。所炼之字倘若选炼得好，就能使诗句大为增色。苏轼的“轻风摇细柳，澹月映梅花”，摇与映二字写出了细柳在轻风摇晃下的动感，和皓月映照梅花之皎洁。黄庭坚的“轻风舞细柳，澹月隐梅花”，舞与隐二字比起摇与映二字，似乎稍胜一筹。舞字让柳的动感更直观形象，隐字让月光显得更明亮。

　　苏小妹的“轻风扶细柳，澹月失梅花”，扶与失二字用的恰到好处。一个扶字，是拟人化写法，写出了风之轻与柳之细，风与柳因亲昵而相扶，何其生动感人。一个失字，让月光之皎与梅花之洁融为一体，既突出了月光的明亮，又考虑到梅花的高洁，符合“澹”字的诗意。由此可见，苏小妹在诗歌的创作上，用词遣字是很严谨的，值得我们认真学习。