古诗中含有柳的诗句（诗中带柳的诗句分享）春天里最具风情的，可能要数那姿态柔美的杨柳了。那么，有关于杨柳的古诗，你能想到多少，或者你最喜欢哪一首呢？

　　今天这里，诗巷就特意挑选了四首与杨柳有关的“绝句”来与大家分享。这四首诗是历来知名度非常高的作品，简洁精炼、别有意境，给我们展示了不同“角度”的美，或欢快或悲凄，品来韵味无穷。

　　碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。

　　不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。

　　要说和柳有关的唐诗，贺知章的这首必须是首推之作。这首诗之所以出名，最主要的是因为它能够在语言和手法方面的成功。

　　此诗通篇需要简洁通俗，给人没有阅读上的障碍感，那么其中作者运用了拟人和比喻的修辞手法，使得笔下的杨柳形神皆备，刻画得栩栩如生，把早春的气息从侧面传递出来，把作者热爱春天的情感表达出来。

　　诗家有言：写物不必面面俱到，能择其一二而精准下笔，乃为成功。所以，杨万里的这首《咏柳》可谓是借杨柳写出了水平。

　　草长莺飞二月天，拂堤杨柳醉春烟。

　　儿童散学归来早，忙趁东风放纸鸢。

　　这是清代诗人高鼎的一首诗，与前面的《咏柳》相比，这首显然“局面”要大一些，因为它不属于单纯的咏物类作品。

　　此诗通过对生活画面的捕捉，塑造了一个闲适、安宁的意境，把村居生活的其中一份美好示予读者。

　　前两句刻画了春天的风景，杨柳的婀娜多姿、莺儿的欢快俏皮，牵引着读者的想象力。

　　后两句是借儿童来描写具体的动态画面，质朴无华却意趣横生，快乐热闹的气氛充满感染力。

　　毫不夸张地说，高鼎能够被人们熟知，完全是因为这首《村居》。关于他本人的相关事迹都无从考究，只有这首诗经流传下来，久不衰、被人称道。

　　古木阴中系短篷，杖藜扶我过桥东。

　　沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风。

　　这是南宋诗僧志南的一首绝句，与僧有关，必见禅意，读这首诗的时候，相信大家的内心都是清明闲静的。

　　前两句通过一系列的动作，作者介绍了事情的开端与自己的游踪。“古木”两个字首先就将古朴之感流露出来，而两句的描写中，又因为添入了人物“我”而显得亲近、生动。

　　后两句色彩搭配亮丽，物象“杏花雨”“杨柳风”不仅满足了读者的视觉享受，还巧妙地将读者拉入其中意境，让我们感受春天特有的那种清寒与清新，所以感觉上也得到了满足。

　　四句构成的的画面动静结合，丰富圆润，真是美不胜收啊！

　　作者匠心独运，留住了美好无比的春天，成为一首人见人爱的佳作。

　　“沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风”，各位是不是都熟烂于心了？

　　江雨霏霏江草齐，六朝如梦鸟空啼。

　　无情最是台城柳，依旧烟笼十里堤。

　　台城：从东晋到南朝结束，皇宫所在地，既是政治中枢，又是帝王荒淫享乐的场所。

　　这首诗是作者在江南客游的时候，因见到六朝遗迹而感叹历史兴亡所作。

　　前两句借“江雨”、“江草”、“鸟”三个物象，描绘出了一幅既有江南特色，更有荒芜凄凉之感的画面；把如今的台城与古时候的台城景色作以鲜明对比，体现出作者“吊古伤今”的情怀。

　　后两句过渡到“杨柳”来写，抓住重点物象以集中表达、升华情感。台城的一切都随时代而改变了，唯一不变的是那十里长堤上的杨柳，它们一如既往地青烟朦胧，显得格外有“个性”。所以作者形容这这样的杨柳是“无情”的，它对朝廷的更替与人事的沉浮完全置之不理。

　　其实作者这里是借杨柳的无情在抒发自己的愁怀，使得他关心家国的情感得到很好的体现。

　　四首有关于“杨柳”的古诗，只是“裁剪”方式不一样，每首都有特殊意境与韵味，如果喜欢就将其抱走。